遼寧展陳設(shè)計：展陳設(shè)計變形與空間
遼寧展陳設(shè)計： “平衡”是知覺的傾向，“不平衡”是力量的源泉。阿恩海姆視知覺理論中討論的“變形”就是基于空間平衡感的動力增強描述，它的基礎(chǔ)是原型概念。
格式塔理論中的原型等同于“變體的參照物”，完形心理都是在一種原型參照的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。“阿恩海姆認(rèn)為這種變形與以往經(jīng)驗的回憶中還未發(fā)生變形的原始形象有關(guān)，就是說人們在以往的經(jīng)驗中形成了對某種事物的形象認(rèn)知，藝術(shù)作品中的形象因為偏離了人們經(jīng)驗中的認(rèn)知而產(chǎn)生了形狀上的變形，這種對原始形象的變形產(chǎn)生了內(nèi)在的張力，形成了形象的動感?！备鶕?jù)阿恩海姆的研究，變形經(jīng)驗更多的是一種三維空間內(nèi)拉伸、扭曲、傾斜的感覺。人們是在完形心理基礎(chǔ)上知覺到這些屬性，所以“變形”指向的是“視覺對象具有空間的縱深感”和“始終想要回歸到原型”的動勢。
在藝術(shù)史的進(jìn)程中，“變形”逐步變?yōu)闃?gòu)圖與造型中重要的要素之一，它代表了人類視覺藝術(shù)從平面走向空間的過程。從希臘雕塑演變組圖中可以比較明顯地看出“拉伸與變形”的視覺張力在人類藝術(shù)創(chuàng)作歷史中不斷地被放大。
在博物館的展陳布局中，對于以直線為基礎(chǔ)的建筑框架和展廳結(jié)構(gòu)而言，遵循變形原理能有效增加空間的視覺動力。從圖7可以看到智利前哥倫布藝術(shù)博物館在對博物館空間的改建中利用的變形視覺動力。在樓梯轉(zhuǎn)角設(shè)置了一張放大的美洲地圖，整個圖形穿過天花板，橫跨數(shù)面墻體，彰顯出三維空間中大膽的拉伸感。這樣的處理不僅豐富了博物館展廳外圍的展示內(nèi)容，還給原本扁平的展示區(qū)域注入了一針不穩(wěn)定劑，這種不平衡感和輕微的不悅會對人的知覺起到引導(dǎo)作用?！白冃巍钡男问綍磸?fù)喚起人們對于原型的需求，打破死寂，讓觀眾通過這個區(qū)域時留下對博物館的專屬印象。
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